{"id":30454,"date":"2009-01-01T09:00:25","date_gmt":"2009-01-01T14:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/france-amerique.com\/giverny-un-tableau-execute-a-meme-la-nature-copy\/"},"modified":"2021-08-25T11:27:27","modified_gmt":"2021-08-25T16:27:27","slug":"quand-lamerique-defendait-les-impressionistes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/france-amerique.com\/fr\/quand-lamerique-defendait-les-impressionistes\/","title":{"rendered":"Quand l\u2019Am\u00e9rique d\u00e9fendait les impressionnistes"},"content":{"rendered":"\t\t
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Rouvert le 4 f\u00e9vrier dernier, apr\u00e8s quatre ann\u00e9es de travaux qui mettent mieux en valeur ses tr\u00e9sors (la deuxi\u00e8me collection publique fran\u00e7aise d’art apr\u00e8s le Louvre), le mus\u00e9e Fabre<\/span><\/a><\/span> de Montpellier porte cet \u00e9t\u00e9 un \u00e9clairage tout particulier sur l’impressionnisme. Une exposition rassemblant une centaine d’oeuvres de Bazille, Caillebotte, Cassatt, C\u00e9zanne, Degas, Manet, Monet, Morisot, Pissaro, Renoir et Sisley souligne en effet le r\u00f4le essentiel jou\u00e9 par l’Am\u00e9rique dans la commercialisation des travaux de ces ma\u00eetres de la lumi\u00e8re, aux Etats-Unis d’abord, en France ensuite.<\/p>

A l’origine, les artistes, appr\u00e9ci\u00e9s outre-Atlantique, \u00e9taient syst\u00e9matiquement refus\u00e9s aux Salons, l’incontournable institution parisienne \u00e9tant hostile \u00e0 toute cr\u00e9ation s’\u00e9cartant de l’acad\u00e9misme. Entre 1874 et 1886, le groupe des impressionnistes r\u00e9alise donc huit accrochages \u00e0 Paris en marge de l’\u00e9v\u00e9nement officiel, revendiquant ainsi sa libert\u00e9 d’expression. Un cercle restreint de passionn\u00e9s appr\u00e9cie le travail et se constitue comme interm\u00e9diaire entre artistes et amateurs. Parmi eux, Paul Durand-Ruel, un nouveau type de marchand, anticipe la demande et fait monter artificiellement la cote de ceux qu’il prot\u00e8ge. D\u00e8s 1871, en v\u00e9ritable homme d’affaires, il va s’endetter et accumuler les toiles sans en vendre une seule.<\/p>

Des ennuis financiers le conduisent \u00e0 s’installer aux Etats-Unis. Il y voit un march\u00e9 prometteur et ouvre une galerie \u00e0 New York apr\u00e8s une premi\u00e8re exposition en 1886. \u00ab\u00a0Au lendemain de la guerre de S\u00e9cession, les signes de la modernit\u00e9 d’une France en pleine expansion peints par les impressionnistes touchent les Am\u00e9ricains\u00a0\u00bb, note Sylvain Almic, commissaire de l’exposition \u00e0 Montpellier. Les oeuvres de l’\u00e9cole impressionniste ne suscitent pas les critiques virulentes dont elles font l’objet en France. Mieux : les collectionneurs comme les Havemeyer \u00e0 New York, les Palmer \u00e0 Chicago ou encore Spaulding, Chester Dale ou le docteur Albert Barnes les consid\u00e8rent m\u00eame d’embl\u00e9e comme une \u00e9tape logique dans la succession des mouvements qui constituent l’histoire de l’art.<\/p>

Mary Cassatt, artiste d’origine am\u00e9ricaine, tr\u00e8s li\u00e9e \u00e0 Degas, qui s’installa en France en 1873 et participa \u00e0 de nombreuses expositions du groupe, contribue largement \u00e0 la diffusion de l’impressionnisme outre-Atlantique. \u00ab\u00a0Elle n’ignorait pas qu’en aidant ses compatriotes \u00e0 r\u00e9unir de prestigieuses collections, elle donnait \u00e0 son pays l’assurance de poss\u00e9der les fonds n\u00e9cessaires pour la cr\u00e9ation de mus\u00e9es dans la capitale comme en province\u00a0\u00bb, souligne Sylvain Almic.<\/p>

Mais comment les impressionnistes voyaient-ils ce ph\u00e9nom\u00e8ne ? L’Am\u00e9rique exer\u00e7ait en fait une sorte d’attraction-r\u00e9pulsion. L’affaire de l’Olympia<\/em> de Manet r\u00e9v\u00e8le cette ambigu\u00eft\u00e9 quand, en 1889, alors que la veuve du peintre souhaite vendre le chef-d’oeuvre \u00e0 un collectionneur am\u00e9ricain, Monet lance une souscription pour le racheter et le donner \u00e0 l’Etat. Mary Cassatt fera d\u00e9faut.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Pol\u00e9mique<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En France, Gustave Caillebotte, gr\u00e2ce \u00e0 la fortune h\u00e9rit\u00e9e de son p\u00e8re, se fait le premier collectionneur des impressionnistes. A sa mort, en 1894, il l\u00e8gue l’ensemble de ses acquisitions \u00e0 l’Etat sous condition que \u00ab\u00a0les tableaux n’aillent ni dans un grenier, ni dans un mus\u00e9e de province, mais au Luxembourg et plus tard au Louvre\u00a0\u00bb. La pol\u00e9mique fait rage. Apr\u00e8s un premier refus, l’Etat autorisera finalement les Mus\u00e9es nationaux \u00e0 s\u00e9lectionner les toiles qu’ils d\u00e9sirent voir entrer au mus\u00e9e du Luxembourg, consacr\u00e9 \u00e0 l’art vivant. Quelque 27 toiles sur 67 seront refus\u00e9es. La collection ne sera int\u00e9gr\u00e9e au Louvre qu’en 1926. Elle est aujourd’hui au mus\u00e9e d’Orsay. Les pi\u00e8ces refus\u00e9es seront rachet\u00e9es par Barnes qui cr\u00e9e en 1922 sa fondation \u00e0 Philadelphie.<\/p>

C’est donc bien tardivement que les mus\u00e9es fran\u00e7ais finiront par s’ouvrir aux oeuvres impressionnistes. Avant 1900, l’Etat s’est en tout et pour tout port\u00e9 acqu\u00e9reur de trois tableaux. Ainsi, ce sont les dons qui ont permis l’ouverture des collections des mus\u00e9es comme celle de la famille Bazille au mus\u00e9e Fabre (1898), de Fran\u00e7ois Depeaux \u00e0 Rouen (1909) et du docteur Albert Robin \u00e0 Dijon (1930). Le mus\u00e9e de Lyon s’est montr\u00e9 pr\u00e9curseur dans les acquisitions tandis qu’Andr\u00e9 Farcy, conservateur de 1919 \u00e0 1949 \u00e0 Grenoble, a fait de son institution le premier mus\u00e9e d’art moderne de province. Aujourd’hui, sur l’ensemble des 90 toiles et autres \u0153uvres sur papier expos\u00e9es au mus\u00e9e Fabre, une quarantaine viennent des Etats-Unis. Elles appartiennent toutes \u00e0 des mus\u00e9es r\u00e9gionaux de part et d’autre de l’Atlantique. Un parti pris qui affirme que les capitales ne sont pas tout.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sur la centaine de toiles et \u0153uvres sur papier de C\u00e9zanne, Degas, Manet, Monet, Renoir et Sisley expos\u00e9es cet \u00e9t\u00e9 au mus\u00e9e Fabre de Montpellier, une quarantaine viennent d’outre-Atlantique. Preuve de l’int\u00e9r\u00eat que porta tr\u00e8s t\u00f4t le Nouveau Continent aux ma\u00eetres fran\u00e7ais de la lumi\u00e8re.<\/p>\n","protected":false},"author":363,"featured_media":30456,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-30454","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture"],"acf":[],"yoast_head":"\nQuand l\u2019Am\u00e9rique d\u00e9fendait les impressionnistes<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Une exposition au mus\u00e9e Fabre de Montpellier souligne le r\u00f4le essentiel jou\u00e9 par l'Am\u00e9rique dans la commercialisation des impressionnistes.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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