{"id":33744,"date":"2019-04-03T00:00:00","date_gmt":"2019-04-03T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/france-amerique.com\/toulouse-lautrec-chroniqueur-de-la-belle-epoque\/"},"modified":"2022-03-03T11:18:56","modified_gmt":"2022-03-03T16:18:56","slug":"toulouse-lautrec-chroniqueur-de-la-belle-epoque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/france-amerique.com\/fr\/toulouse-lautrec-chroniqueur-de-la-belle-epoque\/","title":{"rendered":"Toulouse-Lautrec, chroniqueur de la Belle Epoque"},"content":{"rendered":"<div class='import_post'>\n<div title=\"Page 72\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\"><strong>Une exposition majeure du Museum of Fine Arts de Boston explore les \u0153uvres d\u2019Henri de Toulouse-Lautrec sur les stars du monde du spectacle dans le Montmartre du XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, le c\u0153ur boh\u00e8me de la vie nocturne parisienne.<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\">L\u2019exposition montre comment Toulouse-Lautrec, ouvrant de nouvelles voies \u00e0 l\u2019art, s\u2019est attach\u00e9 \u00e0 peindre les c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s de son temps \u2014 la chanteuse Yvette Guilbert et le chansonnier Aristide Bruant, les danseuses Jane Avril et Lo\u00efe Fuller, l\u2019actrice Marcelle Lender \u2014 dont beaucoup \u00e9taient des amies, et comment il a \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 leur renomm\u00e9e par la diffusion de tirages et de posters aupr\u00e8s d\u2019un public enthousiaste.<\/span><\/p>\n<div title=\"Page 72\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\">\u00ab\u00a0Quand je pense que je n\u2019aurais jamais \u00e9t\u00e9 peintre si mes jambes avaient \u00e9t\u00e9 un peu plus longues.\u00a0\u00bb C\u2019est ainsi qu\u2019Henri de Toulouse-Lautrec parlait du handicap qui l\u2019avait maintenu alit\u00e9 pendant de longues p\u00e9riodes quand il \u00e9tait enfant, l\u2019incitant \u00e0 se tourner vers l\u2019art pour passer le temps plut\u00f4t que de monter \u00e0 cheval ou de pratiquer toute autre activit\u00e9 de plein air en faveur dans sa classe sociale. N\u00e9 \u00e0 Albi, dans le sud de la France, en 1864 dans une famille de vieille noblesse, il souffrait de ce que l\u2019on croit aujourd\u2019hui \u00eatre une maladie osseuse g\u00e9n\u00e9tique qui l\u2019emp\u00eacha de grandir. Il aurait pu rester un honn\u00eate dessinateur amateur, comme son p\u00e8re et son grand-p\u00e8re avant lui, si son infirmit\u00e9 ne lui avait donn\u00e9 la rage de se lancer dans une carri\u00e8re consid\u00e9r\u00e9e comme tellement inconvenante qu\u2019on lui avait conseill\u00e9 d\u2019utiliser un pseudonyme afin de prot\u00e9ger l\u2019honneur de la famille.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73946 size-medium\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/03_Moulin_Rouge-1-418x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec-Moulin-Rouge-La-Goulue\" width=\"418\" height=\"670\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #999999;\">Moulin Rouge: La Goulue<\/span><em><span style=\"color: #999999;\">, 1891. \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<\/span><\/em><\/p>\n<div title=\"Page 72\">\n<div title=\"Page 72\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\">Toulouse-Lautrec emm\u00e9nage \u00e0 Paris en 1882 et \u00e9tudie aupr\u00e8s des peintres acad\u00e9miques. Mais rapidement, il est influenc\u00e9 par des artistes plus avant-gardistes, particuli\u00e8rement par Degas. Son g\u00e9nie inn\u00e9 de la caricature refusait de se plier aux contraintes des usages acad\u00e9miques consistant \u00e0 copier les ma\u00eetres anciens. Comme l\u2019expliqua son ami le peintre Fran\u00e7ois Gauzi : \u00ab\u00a0Malgr\u00e9 lui, il exag\u00e9rait certains d\u00e9tails, parfois le sujet principal, qu\u2019il d\u00e9formait sans m\u00eame le vouloir.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\">Deux ans plus tard, il louait un atelier \u00e0 Montmartre, un quartier pris\u00e9 par de nombreux artistes d\u2019avant-garde, o\u00f9 une vie nocturne interlope se d\u00e9veloppait gr\u00e2ce \u00e0 une classe moyenne \u00e9mergeante qui y flambait son argent et \u00e0 une loi de 1880 qui facilitait l\u2019ouverture de bars et de cabarets. La prosp\u00e9rit\u00e9, nourrie de l\u2019industrialisation, provoqua \u00e0 son tour un d\u00e9bordement de publicit\u00e9. Les artistes virent leur public et leurs revenus augmenter gr\u00e2ce aux nouvelles techniques comme la lithographie, permettant la reproduction en nombre de leurs \u0153uvres. L\u2019affiche artistique \u00e9tait n\u00e9e et une affichomanie s\u2019empara de l\u2019espace ; la ville se transforma en une gigantesque exposition en plein air, tandis que des collectionneurs arrachaient les affiches \u00e0 peine coll\u00e9es.<\/span><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73926 size-medium\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/01_Aristide_Bruant_in_his_Cabaret-474x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec-Aristide-Bruant-paris\" width=\"474\" height=\"670\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #999999;\">Aristide Bruant dans son cabaret<\/span><em><span style=\"color: #999999;\">, 1893. \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\">Les c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s des cabarets n\u2019auraient pu \u00eatre mieux repr\u00e9sent\u00e9es par un artiste de la trempe de Toulouse-Lautrec. Entretenant des relations \u00e0 la fois professionnelles et personnelles avec les propri\u00e9taires et les stars des cabarets, il fut le cr\u00e9ateur d\u2019une vision l\u00e9gendaire de la Belle Epoque. Comme l\u2019a \u00e9crit Philip Kennicott, critique d\u2019art au <em>Washington Post<\/em> : \u00ab\u00a0Parmi les nombreux talents de Toulouse-Lautrec, il y eut celui de capter les attitudes ou la gestuelle d\u2019un artiste et de lui donner une forme visuelle simple. Ainsi de l\u2019angle form\u00e9 par la jambe d\u2019une danseuse sur la fameuse affiche de La Goulue au bal du Moulin-Rouge, ou de l\u2019\u00e9charpe rouge et de la posture imp\u00e9rieuse du chansonnier et propri\u00e9taire de cabaret Aristide Bruant.\u00a0\u00bb En effet, sa toute premi\u00e8re affiche, <em>Moulin Rouge, La Goulue<\/em>, lui apporta un succ\u00e8s imm\u00e9diat ; elle fut tir\u00e9e \u00e0 pr\u00e8s de 3000 exemplaires. Et pourtant ces images sont bien plus que des chefs-d\u2019\u0153uvre de marketing ; ce sont aussi de subtiles \u00e9tudes de personnages qui rel\u00e8vent du commentaire social.<\/span><\/p>\n<div title=\"Page 75\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\">Les amateurs pourront se rendre au mus\u00e9e pour un face-\u00e0-face avec La Goulue, Jane Avril et les autres c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s de l\u2019\u00e9poque. L\u2019exposition <em>Toulouse-Lautrec and the Stars of Paris<\/em> rassemble plus de 200 toiles et \u0153uvres sur papier de l\u2019artiste et de certains de ses contemporains, parmi lesquels Degas, Bonnard et Vuillard. En plus de d\u00e9peindre le Paris de cette fin de si\u00e8cle \u2014 la ville de jour et de nuit, et le microcosme des caf\u00e9s, cabarets et salles de spectacle avec leur m\u00e9lange des classes sociales \u2014 l\u2019exposition pr\u00e9sente les innovations formelles de Toulouse-Lautrec et l\u2019ind\u00e9niable modernit\u00e9 de son travail. Tandis que les formes simplifi\u00e9es par des contours fortement soulign\u00e9s et les aplats de couleurs sont redevables aux estampes japonaises, elles annoncent aussi le Pop Art, comme le fait, et de mani\u00e8re encore plus \u00e9vidente, le m\u00e9lange de culture \u00e9litiste et de culture populaire. Comme l\u2019a fait remarquer Cora Michael, ancienne conservatrice de dessins et d\u2019estampes au Metropolitan Museum of Art de New York : \u00ab\u00a0On peut affirmer que sans Lautrec, il n\u2019y aurait pas eu Andy Warhol.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #000000;\"><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73930 size-medium\" style=\"color: #5c6b80;\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/06_Jane_Avril_1893-492x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec_jane-avril\" width=\"492\" height=\"670\" \/><span style=\"color: #999999;\">Jane Avril<\/span><em><span style=\"color: #999999;\"><em>, 1893.<\/em> \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<br \/>\n<\/span><\/em><br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73932 size-medium\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/05_Bruant_at_the_Mirliton-504x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec-Aristide-Bruant-mirliton\" width=\"504\" height=\"670\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #999999;\">Bruant au Mirliton<\/span><em><span style=\"color: #999999;\"><em>, 1893<\/em>. \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<\/span><\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73927 size-medium\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/02_Jane_Avril-470x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec_jane-avril\" width=\"470\" height=\"670\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #999999;\">Jane Avril<\/span><em><span style=\"color: #999999;\">, 1899. \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<\/span><\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73931 size-medium\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/07_May_Milton-521x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec_May_Milton\" width=\"521\" height=\"670\" \/><span style=\"color: #999999;\">May Milton<\/span><em><span style=\"color: #999999;\">, 1895. \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<\/span><\/em><\/p>\n<p>\u00a0<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-73928 size-medium\" src=\"https:\/\/archivesfaold.wpengine.com\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/04_Divan_Japonaise-513x670.jpg\" alt=\"Toulouse\u2011Lautrec_Divan_Japonais\" width=\"513\" height=\"670\" \/><\/p>\n<div title=\"Page 75\">\n<div>\n<div>\n<div>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"color: #999999;\">Divan japonais<\/span><em><span style=\"color: #999999;\">, 1893. \u00a9 Museum of Fine Arts, Boston<\/span><\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #000000;\"><br \/>\n<a style=\"color: #000000;\" href=\"https:\/\/www.mfa.org\/exhibitions\/toulouse-lautrec-and-the-stars-of-paris\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Toulouse-Lautrec and the Stars of Paris<\/em><\/span><\/a><br \/>\n<em>Du 7 avril au 4 ao\u00fbt 2019<\/em><br \/>\n<em>Museum of Fine Arts<\/em><br \/>\n<em>Boston, MA<\/em><\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"color: #000000;\">Article publi\u00e9 dans le num\u00e9ro d&rsquo;avril 2019 de <em>France-Am\u00e9rique<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>[:]<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Une exposition majeure du Museum of Fine Arts de Boston explore les \u0153uvres d\u2019Henri de Toulouse-Lautrec sur les stars du monde du spectacle dans le Montmartre du XIXe si\u00e8cle, le c\u0153ur boh\u00e8me de la vie nocturne parisienne. 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