{"id":39578,"date":"2022-11-05T09:15:36","date_gmt":"2022-11-05T14:15:36","guid":{"rendered":"https:\/\/france-amerique.com\/thomas-jonas-le-francais-qui-veut-reinventer-les-proteines-copy\/"},"modified":"2022-11-05T10:28:52","modified_gmt":"2022-11-05T15:28:52","slug":"jacques-tati-la-reponse-francaise-a-charlie-chaplin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/france-amerique.com\/fr\/jacques-tati-la-reponse-francaise-a-charlie-chaplin\/","title":{"rendered":"Jacques Tati, la re\u0301ponse fran\u00e7aise a\u0300 Charlie Chaplin"},"content":{"rendered":"\t\t
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France-Am\u00e9rique<\/em> : Qu’est-ce qui vous a amene\u0301 a\u0300 e\u0301crire un livre sur Jacques Tati ?<\/strong><\/p>

Malcolm Turvey :<\/strong> J\u2019ai grandi au Royaume-Uni ou\u0300, a\u0300 l\u2019adolescence, mes parents m’ont fait de\u0301couvrir les films de Jacques Tati, un coup de foudre jamais de\u0301menti. Mes parents n’e\u0301taient pas tre\u0300s instruits mais ils aimaient le septie\u0300me art et e\u0301taient ravis de nous emmener, ma s\u0153ur et moi, au cine\u0301ma, et de nous faire de\u0301couvrir l’art en ge\u0301ne\u0301ral. Quand j’ai commence\u0301 a\u0300 e\u0301tudier le cine\u0301ma en master, j’ai constate\u0301 que Tati e\u0301tait tenu en tre\u0300s haute estime par les e\u0301tudiants et les cine\u0301philes. C’est ce qui m’a incite\u0301 a\u0300 lui consacrer un livre. D’une part, cet ouvrage s’adresse a\u0300 des gens comme mes parents \u2013 des amoureux du cine\u0301ma, certes, mais pas des cine\u0301philes ayant une connaissance de la culture cine\u0301matographique avec un grand C. D\u2019autre part, Tati est presque universellement salue\u0301 par les critiques comme l’un des plus grands cine\u0301astes europe\u0301ens de l’apre\u0300s-guerre. Peu de re\u0301alisateurs peuvent se vanter de re\u0301unir les deux cate\u0301gories, et j\u2019ai tente\u0301 d’expliquer comment et pourquoi cela s’est produit.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tati est-il si important dans l’histoire du cine\u0301ma contemporain et pour le public ame\u0301ricain ?<\/strong><\/p>

Je ne pense pas que son travail ait beaucoup influence\u0301 le cine\u0301ma contemporain \u2013 bien que le come\u0301dien britannique Rowan Atkinson ait reconnu que son personnage de Mr. Bean est redevable a\u0300 Tati. Ne\u0301anmoins, ses films restent tre\u0300s appre\u0301cie\u0301s. Dans une liste des plus grands re\u0301alisateurs<\/span><\/a><\/span> e\u0301tablie en 1996 par Entertainment Weekly<\/em>, Tati occupe la 46e<\/sup> place, et son film Playtime<\/em> (1967) a e\u0301te\u0301 classe\u0301, en 2012, le 43e<\/sup>\u00a0plus grand film jamais re\u0301alise\u0301<\/span><\/a><\/span> par Sight & Sound<\/em>. Le Terminal<\/em> (2004) de Steven Spielberg est, selon son re\u0301alisateur, en partie un hommage a\u0300 Tati. Et David Lynch a se\u0301lectionne\u0301 Mon oncle<\/em> (1958) pour le pre\u0301senter comme l’un des cinq \u00ab chefs-d’\u0153uvre \u00bb qui l’ont le plus \u00ab inspire\u0301 \u00bb au festival de l’American Film Institute<\/span><\/a><\/span> en 2010. Les expositions et re\u0301trospectives de son \u0153uvre sont fre\u0301quentes, comme celle que lui a consacre\u0301 la Cine\u0301mathe\u0300que franc\u0327aise au printemps 2009, Jacques Tati : Deux temps, trois mouvements<\/em><\/span><\/a><\/span>. Les six longs-me\u0301trages de Tati, ainsi que les courts me\u0301trages qui nous sont parvenus, sont sortis en DVD et Blu-ray en Europe et aux Etats-Unis. Jacques Tati est le sujet de documentaires, comme The Magnificent Tati<\/em> (Michael House, 2009), et l’un de ses sce\u0301narios, qu\u2019il n\u2019a pu re\u0301aliser, a vu le jour sous la forme d\u2019un long-me\u0301trage d’animation intitule\u0301 L\u2019illusionniste<\/em> (Sylvain Chomet, 2010). Plus important encore, certaines de ses \u0153uvres ont e\u0301te\u0301 restaure\u0301es, notamment Playtime<\/em>, dont la version restaure\u0301e a e\u0301te\u0301 projete\u0301e au Festival de Cannes en 2002.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"jacques-tati-monsieur-hulot-malcolm-turvey-6\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Jacques Tati a\u0300 New York, en octobre 1958. \u00a9 Yale Joel\/The LIFE Picture Collection\/Getty Images<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Vous de\u0301crivez Tati comme faisant partie du modernisme comique. Que voulez-vous dire par la\u0300 ?<\/strong><\/p>

En gros, je veux dire que Tati e\u0301tait tre\u0300s conscient qu’il faisait des films comiques dans le sillage de l’une des plus grandes traditions de l’histoire du cine\u0301ma. C’est la tradition de la come\u0301die qui a fleuri a\u0300 l’e\u0301poque du muet dans les films du grand comique franc\u0327ais Max Linder, de Charlie Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd, Laurel et Hardy, et bien d’autres, et qui s’est poursuivie au de\u0301but de l’e\u0300re du parlant avec les Marx Brothers, Mae West, etc. Comme beaucoup d’artistes qui arrivent tardivement sur la sce\u0300ne, Tati s’est demande\u0301 s’il pouvait apporter une contribution originale a\u0300 cette tradition. Sa re\u0301ponse a e\u0301te\u0301 qu’il le pouvait en la modernisant (d’ou\u0300 le \u00ab modernisme comique \u00bb), en la rendant plus \u00ab de\u0301mocratique \u00bb. Il estimait que l’accent mis, dans les films comiques traditionnels, sur le \u00ab come\u0301dien vedette \u00bb e\u0301tait un anachronisme dans le monde moderne d’apre\u0300s la Deuxie\u0300me Guerre mondiale, et il a donc, outre diverses autres innovations, essaye\u0301 d’inclure dans ses films le plus grand nombre possible de personnages.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tati a admis qu’il avait e\u0301te\u0301 influence\u0301 par des acteurs comiques ame\u0301ricains comme Harold Lloyd et Buster Keaton. Diriez-vous qu’il e\u0301tait le Harold Lloyd ou le Charlie Chaplin franc\u0327ais ?<\/strong><\/p>

Il a certainement e\u0301te\u0301 influence\u0301 par Keaton et Chaplin. Cependant, il voulait aussi e\u0302tre original et, dans les interviews, il diffe\u0301renciait souvent son style comique du leur. Par exemple, il a affirme\u0301 que son personnage de Monsieur Hulot, qu’il a incarne\u0301 dans quatre de ses six longs-me\u0301trages, \u00ab n’avait rien invente\u0301 \u00bb, alors que Charlot, le personnage de Chaplin, \u00ab invente sans cesse \u00bb. Il voulait dire par la\u0300 que Charlot enchai\u0302ne les gags virtuoses, comme la danse des petits pains de La Rue\u0301e vers l’or<\/em> (1925). En revanche, le personnage comique de Tati, Monsieur Hulot, ne fait jamais de gags. Selon Tati, il fait rire \u00ab involontairement \u00bb. Les incidents comiques, a\u0300 quelques exceptions pre\u0300s, arrivent a\u0300 Monsieur Hulot par hasard, et Tati voulait que ses spectateurs voient Hulot comme quelqu’un de tre\u0300s ordinaire, a\u0300 leur image. Il a fait remarquer que Hulot \u00ab se comporte exactement comme n’importe quel homme de Paris ou me\u0302me de province \u00bb, et que \u00ab ce qui arrive a\u0300 Monsieur Hulot [dans ses films] peut arriver a\u0300 n\u2019importe qui. Dans la vie, ce ne sont pas les Monsieur Hulot qui manquent. \u00bb Ce qu’il voulait dire, c’est que nous sommes tous des Hulot, que des incidents comiques nous arrivent a\u0300 tous, tous les jours. Nous n’avons pas besoin d’un acteur surdoue\u0301 comme Chaplin ou Keaton (ou Tati lui-me\u0302me) pour la come\u0301die. Au contraire, si nous observons attentivement notre environnement, nous verrons des gags se produire tout autour de nous, tout le temps. C’est ce que je veux dire quand je dis que Tati a cherche\u0301 a\u0300 moderniser la come\u0301die en la de\u0301mocratisant. Il estime que la come\u0301die ne doit pas de\u0301pendre d’une star comme Chaplin, mais qu\u2019elle re\u0301side dans la vie de tous les jours. Dans mon livre, je la qualifie de \u00ab come\u0301die de la vie quotidienne \u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"jacques-tati-monsieur-hulot-malcolm-turvey-3\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La villa futuriste de la famille Arpel dans le film Mon oncle<\/I> (1958) est une allusion a\u0300 l'\u0153uvre du ce\u0301le\u0300bre architecte Le Corbusier, tre\u0300s a\u0300 la mode dans les anne\u0301es 1950. \u00a9 Specta Films C.E.P.E.C.\/Les Films de Mon Oncle<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"jacques-tati-monsieur-hulot-malcolm-turvey-5\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Cette sce\u0300ne du film Playtime<\/I> (1967), satire de l\u2019uniformisation de la socie\u0301te\u0301 et des individus, montre quatre hommes habille\u0301s de la me\u0302me manie\u0300re entrer dans leur voiture identique a\u0300 celle de leur voisin a\u0300 la fin de leur journe\u0301e de travail. \u00a9 Specta Films C.E.P.E.C.\/Les Films de Mon Oncle<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"jacques-tati-monsieur-hulot-malcolm-turvey-4\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La sce\u0300ne finale de Playtime<\/I> s\u2019ache\u0300ve sur le mane\u0300ge incessant des voitures et des bus sur un rond-point de Paris. \u00a9 Specta Films C.E.P.E.C.\/Les Films de Mon Oncle<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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L’Ame\u0301rique est pre\u0301sente dans toute l’\u0153uvre de Tati. Dans son premier film, Jour de fe\u0302te<\/em> (1949), un facteur franc\u0327ais de\u0301cide de devenir aussi efficace que ses homologues ame\u0301ricains, et il rencontre des G.I. lors de ses tourne\u0301es. Diriez-vous que Tati e\u0301tait anti-ame\u0301ricain, un sentiment dominant dans la France de l\u2019e\u0301poque ?<\/strong><\/p>

Je pense que l’attitude de Tati envers les Etats-Unis e\u0301tait complexe. Comme d’autres artistes et intellectuels franc\u0327ais de sa ge\u0301ne\u0301ration, il craignait que l’afflux de films, de publicite\u0301s, de livres, de musique populaire et d’autres biens de consommation ame\u0301ricains en France apre\u0300s la guerre ne soit une forme d’impe\u0301rialisme qui efface les diffe\u0301rences culturelles. Dans ses films, notamment dans Mon oncle<\/em> et Playtime<\/em>, on retrouve le the\u0300me re\u0301current d’une culture standardise\u0301e, ame\u0301ricanise\u0301e, internationale, identique partout, et qui est particulie\u0300rement e\u0301vidente dans l’architecture moderne. Dans Playtime<\/em>, par exemple, on aperc\u0327oit des affiches publicitaires pour diverses destinations touristiques \u2013 Hawai\u0308, le Mexique, Stockholm \u2013, et chacune pre\u0301sente le me\u0302me ba\u0302timent moderne de style uniforme comme s’il n’y avait plus de diffe\u0301rence entre ces lieux. En me\u0302me temps, Tati a e\u0301te\u0301 influence\u0301 par la culture ame\u0301ricaine, notamment par les films de Chaplin, Keaton, etc., et les siens mettent souvent en sce\u0300ne des personnages ou des produits ame\u0301ricains qui perturbent l’homoge\u0301ne\u0301ite\u0301 de l’environnement moderne. Dans Playtime<\/em>, un homme d’affaires ame\u0301ricain turbulent encourage des Franc\u0327ais rigides et arrogants a\u0300 se laisser aller et a\u0300 s’amuser dans le restaurant. Dans Mon oncle<\/em>, une voiture ame\u0301ricaine, une Chevrolet Bel Air de 1956 rose et vert citron, introduit de la couleur et de l’espie\u0300glerie dans le paysage automobile franc\u0327ais uniforme\u0301ment noir, gris et blanc. A mon sens, Tati entretenait des sentiments ambivalents a\u0300 l\u2019e\u0301gard des Etats-Unis, comme la plupart des Franc\u0327ais d\u2019ailleurs. Il s’est inspire\u0301 de la culture ame\u0301ricaine tout en critiquant son he\u0301ge\u0301monie. Comme l\u2019a e\u0301crit l’historien Richard Pells dans un merveilleux livre sur ce sujet<\/span><\/a><\/span>, \u00ab me\u0302me lorsque les Europe\u0301ens empruntaient des ide\u0301es ame\u0301ricaines ou imitaient des mode\u0300les d\u2019outre-Atlantique, ces ide\u0301es et comportements e\u0301taient modifie\u0301s pour coller aux exigences hexagonales \u00bb. C’est certainement le cas de Tati qui, comme les cine\u0301astes de la Nouvelle Vague qui lui ont succe\u0301de\u0301 (Truffaut, Godard, etc.), a largement puise\u0301 dans le genre ame\u0301ricain (le comique de Chaplin, etc.) tout en le modifiant pour l’adapter a\u0300 ses pre\u0301occupations culturelles spe\u0301cifiques.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Je vois pluto\u0302t Tati comme un observateur nostalgique de l’ame\u0301ricanisation culturelle de la France. Il regrette le bon vieux monde, mais pense qu’il n’y a pas moyen d’e\u0301chapper au mode\u0300le ame\u0301ricain en matie\u0300re de logement (Mon oncle<\/em>), de travail (Playtime<\/em>) et de circulation (Trafic<\/em>). Etes-vous d’accord ?<\/strong><\/p>

Oui, mais avec une re\u0301serve. Ses films ne repre\u0301sentent ni n’e\u0301pousent aucune re\u0301sistance a\u0300 ce que vous appelez l’ame\u0301ricanisation culturelle. En effet, dans ses films, les Franc\u0327ais embrassent l’ame\u0301ricanisation culturelle dans les grandes lignes. Cela sugge\u0300re que Tati e\u0301tait re\u0301aliste et avait compris que rien ne pouvait arre\u0302ter cette tendance, me\u0302me si, comme je l’ai de\u0301ja\u0300 dit, cela ne signifie pas qu’il a simplement copie\u0301 la culture ame\u0301ricaine. Tati, et les Franc\u0327ais en ge\u0301ne\u0301ral, me semble-t-il, \u00ab modifient \u00bb (comme le dit Richard Pells) la culture ame\u0301ricaine pour l’adapter a\u0300 leurs besoins spe\u0301cifiques. Mais, comme je le soutiens dans mon livre, Tati a eu l’impression que la modernisation culturelle et l’ame\u0301ricanisation avaient vide\u0301 la vie de son plaisir. Il voulait que ses spectateurs comprennent que me\u0302me les environnements modernes les plus mornes et les plus ternes peuvent devenir des terrains de jeu. Ainsi, a\u0300 la fin de Playtime<\/em>, un rond-point se transforme en mane\u0300ge, tandis que dans Mon oncle<\/em>, les gens semblent danser sur le parking d’un ae\u0301roport et que Monsieur Arpel et son fils s’amusent ensemble pour la premie\u0300re fois. La joie est encore possible dans le monde moderne, semble sugge\u0301rer Tati, a\u0300 condition d’adopter la bonne attitude.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"jacques-tati-monsieur-hulot-malcolm-turvey-2\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Jacques Tati avec Shirley MacLaine (a\u0300 gauche), Sophia Loren et Dean Martin a\u0300 la ce\u0301re\u0301monie des Oscars, a\u0300 Hollywood, le 6 avril 1959. \u00a9 D.R.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Les Franc\u0327ais ignorent pour la plupart que Tati a rec\u0327u un Oscar pour Mon oncle<\/em>. Qu’est-ce que les Ame\u0301ricains ont aime\u0301 dans ce film ? Etait-ce un pre\u0301curseur d’Ame\u0301lie Poulain<\/em> avec des cliche\u0301s sur une France e\u0301ternelle ? Mon oncle<\/em> a connu un grand succe\u0300s aux Etats-Unis, ce qui est pluto\u0302t rare pour les films franc\u0327ais…<\/strong><\/p>

Oui, Mon oncle<\/em> a obtenu l’Oscar du meilleur film en langue e\u0301trange\u0300re en 1959. (Jacques Tati l’a rec\u0327u en personne des mains de Cyd Charisse et de Robert Stack lors de la ce\u0301re\u0301monie.) Pourquoi a-t-il gagne\u0301 ? Lors de son discours, Jacques Tati a de\u0301clare\u0301 que \u00ab Hollywood e\u0301tait le de\u0301but de la come\u0301die cine\u0301matographique \u00bb, et je soupc\u0327onne que Mon oncle<\/em> a gagne\u0301 parce qu’il faisait partie d’un genre hollywoodien reconnaissable, peu importe a\u0300 quel point il s’en e\u0301loignait. La modernite\u0301 dont il faisait la satire e\u0301tait e\u0301galement ve\u0301cue comme telle par les Ame\u0301ricains aux Wtats-Unis. Tati donne dans ce film, comme dans ses autres re\u0301alisations, une repre\u0301sentation concre\u0300te et humoristique du trouble cause\u0301 par le rythme effre\u0301ne\u0301 de la modernisation d’apre\u0300s-guerre, ressentie aussi bien aux Etats-Unis qu’en France.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Play Time: Jacques Tati and Comedic Modernism<\/em> de Malcolm Turvey, Columbia University Press<\/span><\/a><\/span>, 2019.<\/p>

The Definitive Jacques Tati<\/em>, Taschen<\/span><\/a><\/span>, 2019.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/div><\/div><\/div><\/div>

Entretien publi\u00e9 dans le num\u00e9ro d’octobre 2020 de <\/strong>France-Am\u00e9rique<\/em>. S\u2019abonner au magazine<\/a><\/span>.<\/strong><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le re\u0301alisateur franc\u0327ais, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 il y 40 ans, a d\u00e9mocratis\u00e9 et modernis\u00e9 la com\u00e9die am\u00e9ricaine. Il a e\u0301te\u0301 largement acclame\u0301 aux Etats-Unis, ou\u0300 il a remporte\u0301 l’Oscar du meilleur film e\u0301tranger en 1959 pour Mon oncle<\/I>, regard satirique sur la socie\u0301te\u0301 contemporaine en proie a\u0300 une modernite\u0301 et une ame\u0301ricanisation nouvelles. Malcolm Turvey, professeur d’e\u0301tudes cine\u0301matographiques a\u0300 Tufts University, a toujours eu une admiration pour le cine\u0301aste, a\u0300 qui il a consacre\u0301 un ouvrage, Play Time: Jacques Tati and Comedic Modernism<\/I>. Pour lui, Tati, c\u2019est Charlot sans Chaplin !<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":39580,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-39578","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture"],"acf":[],"yoast_head":"\nJacques Tati, la re\u0301ponse fran\u00e7aise a\u0300 Charlie Chaplin<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Le re\u0301alisateur franc\u0327ais Jacques Tati, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 il y 40 ans, a d\u00e9mocratis\u00e9 et modernis\u00e9 la com\u00e9die am\u00e9ricaine.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/france-amerique.com\/fr\/jacques-tati-la-reponse-francaise-a-charlie-chaplin\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" 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