{"id":40296,"date":"2023-01-25T19:20:09","date_gmt":"2023-01-26T00:20:09","guid":{"rendered":"https:\/\/france-amerique.com\/frederic-jousset-entrepreneur-qui-voulait-democratiser-la-culture-copy\/"},"modified":"2023-01-27T20:03:11","modified_gmt":"2023-01-28T01:03:11","slug":"art-deco-deux-decennies-echanges-transatlantiques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/france-amerique.com\/fr\/art-deco-deux-decennies-echanges-transatlantiques\/","title":{"rendered":"L\u2019Art de\u0301co, deux de\u0301cennies d\u2019e\u0301changes transatlantiques"},"content":{"rendered":"\t\t
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Comment l\u2019Ame\u0301rique aurait-elle pu oublier l\u2019accueil re\u0301serve\u0301 aux \u0153uvres de ses premiers peintres paysagistes venus a\u0300 Paris participer a\u0300 l\u2019Exposition universelle de 1867 ? Devant les toiles pre\u0301sente\u0301es par l\u2019Oncle Sam, la France de Napole\u0301on III avait proclame\u0301 : \u00ab Cette exposition est indigne des fils de Washington. Au milieu de nos vieilles civilisations, les Ame\u0301ricains font l\u2019effet d\u2019un ge\u0301ant fourvoye\u0301 dans une salle de bal. \u00bb Il n\u2019en fallut pas plus pour convaincre l\u2019Ame\u0301rique du Nord qu\u2019elle ne devait en aucun cas de\u0301tourner son regard du Vieux Continent. De me\u0302me que le brouillard e\u0301tait anglais, les spaghettis italiens, le bon gou\u0302t e\u0301tait franc\u0327ais. Et cette prescription qui valait pour la peinture l\u2019e\u0301tait tout autant pour l\u2019architecture. C\u2019est ainsi qu\u2019au cours du XIXe<\/sup> sie\u0300cle, de nombreux experts franc\u0327ais furent sollicite\u0301s pour pre\u0302cher la bonne parole dans les universite\u0301s ame\u0301ricaines ou pour concevoir des constructions re\u0301pondant aux canons europe\u0301ens.<\/p>

En paralle\u0300le, des ge\u0301ne\u0301rations d\u2019e\u0301tudiants ame\u0301ricains traverse\u0300rent l\u2019oce\u0301an pour s\u2019impre\u0301gner de l\u2019esprit nouveau. Mais lorsqu\u2019e\u0301clata la Premie\u0300re Guerre mondiale, les e\u0301changes entre les deux continents furent subitement interrompus. Qu\u2019allait devenir la sauvage Ame\u0301rique prive\u0301e de la lumie\u0300re parisienne ? C\u2019est dans ce contexte que fut cre\u0301e\u0301 en quatrie\u0300me vitesse a\u0300 New York, en 1916, le Beaux-Arts Institute of Design, dont l\u2019organisation fut calque\u0301e sur celle de l\u2019Ecole des beaux-arts de Paris. L\u2019apprentissage de l\u2019architecture, comple\u0301te\u0301 par celui de la sculpture, de la peinture murale et de la de\u0301coration d\u2019inte\u0301rieur, e\u0301tait dispense\u0301 par des natifs et quelques Franc\u0327ais aussi. L\u2019objectif a\u0300 moyen terme e\u0301tait de former des e\u0301quipes made in U.S.A<\/em>. directement disponibles. Ce premier pas vers l\u2019autonomie e\u0301tait tout de me\u0302me timide puisque le cursus des e\u0301tudiants s\u2019achevait par la proclamation du \u00ab Paris Prize \u00bb, ou\u0300 le laure\u0301at se voyait offrir un se\u0301jour de deux ans et demi en Europe, assorti de la possibilite\u0301 d\u2019entrer directement en premie\u0300re classe a\u0300 l\u2019Ecole des beaux-arts de Paris.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-4\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Gabriel Guevrekian, Jardin d\u2019eau et de lumie\u0300re<\/I>, 1925. Courtesy of Ste\u0301phane Boudin-Lestienne<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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D\u2019autres initiatives allaient suivre en vue de permettre une plus grande inde\u0301pendance. En 1919, alors que des milliers de soldats ame\u0301ricains e\u0301taient en attente de leur rapatriement, l\u2019American Expeditionary Forces Art Training Center fut ouvert pre\u0300s de Paris (voir encadre\u0301 \u00e0 la fin). Quatre ans plus tard, en 1923, l\u2019ide\u0301e d\u2019un e\u0301tablissement ame\u0301ricain d\u2019enseignement permanent en France se concre\u0301tisa avec la cre\u0301ation de l\u2019Ecole des beaux-arts de Fontainebleau, aussi appele\u0301e Acade\u0301mie ame\u0301ricaine des hautes e\u0301tudes artistiques en France. Chaque anne\u0301e, 70 e\u0301tudiants ame\u0301ricains, accueillis dans le dernier palais de l\u2019empereur Napole\u0301on I<\/span>er<\/sup>, suivaient les cours de l\u2019architecte Jacques Carlu, comple\u0301te\u0301s par l\u2019expertise de de\u0301corateurs et de peintres spe\u0301cialistes de la fresque.<\/span><\/p>

Mais au de\u0301but des anne\u0301es 1920, les tentatives de l\u2019Ame\u0301rique pour s\u2019imposer comme architecte de la ville du futur se heurtaient toujours a\u0300 l\u2019accueil mitige\u0301, voire perplexe, de la France. Souvent, les Franc\u0327ais refusaient de voir dans les constructions ame\u0301ricaines une quelconque originalite\u0301, a\u0300 l\u2019instar de l\u2019aviateur Gabriel Voisin, qui de\u0301clara sans rougir : \u00ab Les gigantesques e\u0301difices ame\u0301ricains, dont on ne peut nier la beaute\u0301, sont ne\u0301s sur la rive gauche de la Seine de 1890 a\u0300 1910. \u00bb Et s\u2019ils jugeaient certaines constructions re\u0301ussies, les Franc\u0327ais en profitaient toujours pour pousser un retentissant cocorico. Ainsi de l\u2019historien Louis Re\u0301au qui affirma : \u00ab Les gratte-ciel de New York et de Chicago n\u2019ont rien de commun avec l\u2019architecture franc\u0327aise moderne et cependant ils sont l\u2019\u0153uvre d\u2019anciens e\u0301le\u0300ves de notre Ecole des beaux-arts. \u00bb<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-7\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Anne Carlu, Diane chasseresse (Diane the Huntress), 1927. \u00a9 Muse\u0301es de la ville de Boulogne-Billancourt, photograph by Philippe Fuzeau Nembhard<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-9\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Illustration pour la couverture de la brochure Empire State: A History<\/I>, 1931. \u00a9 Cite\u0301 de l\u2019architecture et du patrimoine\/Muse\u0301e des monuments franc\u0327ais<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Et lorsqu\u2019on croyait enfin tenir parmi les Franc\u0327ais un admirateur de l\u2019e\u0301cole ame\u0301ricaine, la chute pouvait e\u0302tre cruelle. \u00ab J\u2019ai une plus grande lec\u0327on a\u0300 recevoir des gratte-ciel, de Broadway illumine\u0301 la nuit, du tumulte de New York que de la place Vendo\u0302me a\u0300 Paris \u00bb, indiqua au <\/span>New York Times<\/em> l\u2019illustrateur Paul Iribe. \u00ab La nouvelle forme d\u2019art, que nous attendons impatiemment, viendra d\u2019ici, de votre merveilleuse Ame\u0301rique […]. Je tiens a\u0300 vous dire que vous e\u0302tes en train de cre\u0301er chaque jour quelque chose de nouveau, quelque chose d\u2019irre\u0301sistiblement charmant. Je pense que votre pire ennemi ici, pour e\u0302tre franc, est le mauvais gou\u0302t… Vous avez tout cre\u0301e\u0301 sauf le gou\u0302t. Vous vous servez de vos ide\u0301es modernes avec les gou\u0302ts de notre Vieux Monde, et ils ne conviennent pas. Une nation aussi neuve et magnifique doit cre\u0301er son propre gou\u0302t. \u00bb L\u2019image du \u00ab ge\u0301ant fourvoye\u0301 dans une salle de bal \u00bb avait de\u0301cide\u0301ment la vie dure.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Et Paris cre\u0301a l\u2019Art de\u0301co<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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L\u2019Exposition internationale des arts de\u0301coratifs et industriels modernes ouvrit ses portes a\u0300 Paris le 28 avril 1925 devant plus de 4 000 spectateurs e\u0301merveille\u0301s, suivis les mois suivants par pre\u0300s de six millions de curieux venus du monde entier. Au milieu d\u2019arbres cubistes en ciment arme\u0301 signe\u0301s par Robert Mallet-Stevens et les fre\u0300res Martel, 150 pavillons et galeries flambant neufs pre\u0301sentaient les re\u0301alisations modernistes de 20 000 cre\u0301ateurs. Adieu les arabesques, les courbes en coup de fouet, les de\u0301cors exube\u0301rants ; bienvenue a\u0300 la syme\u0301trie et a\u0300 l\u2019e\u0301pure de la ligne droite ! Si les Etats-Unis ne faisaient pas partie des exposants \u2013 jugeant qu\u2019ils n\u2019avaient rien a\u0300 apprendre a\u0300 Paris \u2013, une de\u0301le\u0301gation compose\u0301e de 104 experts fut mandate\u0301e sur place par Washington afin d\u2019observer et de noter les dernie\u0300res tendances. Un rapport officiel fut me\u0302me publie\u0301, qui inspira une se\u0301rie d\u2019expositions itine\u0301rantes a\u0300 travers tout le territoire ame\u0301ricain.<\/p>

A lui seul, le\u00a0New York Times<\/em>\u00a0consacra a\u0300 l\u2019\u00ab Expo \u00bb, comme on l\u2019appelait, une centaine d\u2019articles ou\u0300 se bousculaient les adjectifs les plus e\u0301logieux, tandis qu\u2019Edgar Miller baptisait Paris \u00ab\u00a0the prophetic city<\/em> \u00bb. Pour la premie\u0300re fois dans l\u2019histoire, un style faisait l\u2019unanimite\u0301 sur le plan international. Il faut dire qu\u2019en 1925, le monde avait change\u0301 et que le mot d\u2019ordre qui pre\u0301valait e\u0301tait partout \u00ab il faut e\u0302tre moderne \u00bb. L\u2019Art de\u0301co arrivait donc a\u0300 point nomme\u0301, qui renouvelait la donne. Biento\u0302t les chevrons, les lignes paralle\u0300les et les volumes ae\u0301rodynamiques s\u2019empare\u0300rent de la plane\u0300te des arts. A Manhattan, le 18 septembre 1928, la premie\u0300re brique du Chrysler Building fut pose\u0301e par l\u2019architecte ame\u0301ricain William Van Alen, ancien e\u0301le\u0300ve de l\u2019Ecole des beaux-arts de Paris. A Oakland, en 1931, le Paramount Theatre de Timothy Pflueger ouvrit ses portes tandis que sortirent de terre a\u0300 Los Angeles, en 1933 et 1935 respectivement, le Griffith Observatory et le Pan-Pacific Auditorium. Mais c\u2019est en Floride que le style Art de\u0301co prit le mieux racine, donnant naissance a\u0300 une variante locale baptise\u0301e \u00ab Tropical Deco \u00bb (voir encadre\u0301 \u00e0 la fin<\/span>).<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-5\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Pierre Patout, Fauteuil de la salle a\u0300 manger de premie\u0300re classe du paquebot Ile-de-France<\/I>, 1927. \u00a9 Ecomuse\u0301e\/Saint Nazaire Agglome\u0301ration Tourisme, photograph by Jean-Claude Leme\u0301e<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-6\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Roger-Henri Expert, La volie\u0300re dans le jardin d\u2019hiver du paquebot Normandie<\/I>, 1934. \u00a9 Acade\u0301mie d\u2019architecture\/Cite\u0301 de l\u2019architecture et du patrimoine<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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A la me\u0302me e\u0301poque, le Tout-Hollywood s\u2019arrachait les dessinateurs et de\u0301corateurs franc\u0327ais, tels Paul Iribe et Pierre-Emile Legrain, pour concevoir des de\u0301cors dans le gou\u0302t nouveau. Les couvertures du\u00a0<\/span>Vogue<\/em>\u00a0ame\u0301ricain e\u0301taient signe\u0301es par Georges Lepape, Pierre Brissaud, Andre\u0301 Marty ou Rene\u0301 Boue\u0308t-Willaumez. A partir de 1926 et de son premier se\u0301jour a\u0300 New York, Bernard Boutet de Monvel \u2013 enfin un Franc\u0327ais amoureux des Etats-Unis ! \u2013 devint le portraitiste le plus demande\u0301 par la haute socie\u0301te\u0301 new-yorkaise. Entre deux couvertures pour\u00a0<\/span>Harper\u2019s Bazar<\/em>\u00a0et trois commandes pour les familles Frick, du Pont de Nemours ou Vanderbilt, le peintre franc\u0327ais re\u0301alisa une vingtaine de toiles repre\u0301sentant les gratte-ciel de New York. Et aux Ame\u0301ricains qui n\u2019avaient pu visiter l\u2019exposition parisienne de 1925, les paquebots de la Compagnie ge\u0301ne\u0301rale transatlantique\u00a0<\/span>Ile-de-France<\/em>\u00a0(1927) et\u00a0<\/span>Normandie<\/em> (1935) faisaient office d\u2019ambassades flottantes de l\u2019Art de\u0301co, symboles d\u2019une e\u0301poque et d\u2019un art de vivre franc\u0327ais ou\u0300 la Prohibition n\u2019existait pas…<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La traverse\u0301e a\u0300 rebours<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Cette fois-ci, les Etats-Unis avaient compris la lec\u0327on : non seulement ils accueillirent avec enthousiasme la de\u0301ferlante Art de\u0301co, mais, dans leur course a\u0300 l\u2019urbanisation, ils en devinrent les principaux champions, devanc\u0327ant la France en nombre de re\u0301alisations. L\u2019Ame\u0301rique savourait son triomphe lorsque le krach boursier de 1929 s\u2019abattit sur le pays. La crise freina durablement les programmes de construction d\u2019immeubles de rapport. A Manhattan, on ne manqua pas de se gausser devant l\u2019inache\u0300vement de l\u2019Empire State Building, surnomme\u0301 l\u2019\u00ab Empty State Building \u00bb. Corollaire de la Grande de\u0301pression, qui devait atteindre son paroxysme en 1932, les Etats-Unis entame\u0300rent un repli sur eux-me\u0302mes. Dore\u0301navant, c\u2019est sur leur territoire qu\u2019ils allaient faire la preuve de leur supre\u0301matie. Et c\u2019est ainsi qu\u2019en 1933 s\u2019ouvrit a\u0300 Chicago l\u2019exposition A Century of Progress<\/em>, qui pre\u0301sentait des pavillons ultramodernes ou\u0300 s\u2019appliquait pour la premie\u0300re fois l\u2019esthe\u0301tique streamline<\/em>. Ce style, cousin de l\u2019Art de\u0301co, gagna biento\u0302t tous les objets de la vie courante. Caracte\u0301rise\u0301 par des lignes e\u0301pure\u0301es et des angles arrondis inspire\u0301s directement par le galbe des paquebots, des automobiles, avions ou locomotives, il fit le re\u0301gal d\u2019une nouvelle profession ne\u0301e avec l\u2019e\u0300re de la consommation de masse: les designers. L\u2019Ame\u0301rique tenait la\u0300 son propre style !<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-8\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Jacques Carlu, Projet pour le George Rogers Clark Memorial de Vincennes, dans l\u2019Indiana, 1930. \u00a9 SIAF\/Cite\u0301 de l\u2019architecture et du patrimoine<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-3\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Roger-Henri Expert (avec Pierre Patout), Le pavillon franc\u0327ais a\u0300 l\u2019Exposition universelle de New York, 1939. \u00a9 Acade\u0301mie d\u2019architecture\/Cite\u0301 de l\u2019architecture et du patrimoine<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En 1934, comme un certain nombre de ses confre\u0300res de\u0301sormais sans travail en Ame\u0301rique, l\u2019architecte franc\u0327ais Jacques Carlu de\u0301cida de rentrer a\u0300 Paris. Malgre\u0301 la re\u0301cession, il ne resta pas tre\u0300s longtemps inactif. A l\u2019ex-professeur du MIT, on confia en effet la responsabilite\u0301 de concevoir le nouveau palais du Trocade\u0301ro, destine\u0301 a\u0300 remplacer l\u2019ancien e\u0301difice d\u2019inspiration ne\u0301o-byzantine e\u0301leve\u0301e en 1878 sur une colline dominant la Seine. S\u2019appuyant sur ses re\u0301alisations ante\u0301rieures aux Etats-Unis et au Canada, et influence\u0301 par le gigantisme ame\u0301ricain, Carlu proposa en 1935 les plans du palais de Chaillot : un ba\u0302timent encadre\u0301 par deux pavillons monumentaux e\u0301leve\u0301s sur une grande esplanade et offrant une perspective magistrale sur Paris et la tour Eiffel. Comment ne pas reconnai\u0302tre dans cet ensemble l\u2019esprit des ba\u0302timents emble\u0301matiques de la ville de Washington ? Ainsi, la boucle e\u0301tait-elle boucle\u0301e et l\u2019Art de\u0301co, ne\u0301 a\u0300 Paris et s\u2019e\u0301tant enrichi de l\u2019expe\u0301rience ame\u0301ricaine, avait-il traverse\u0301 l\u2019oce\u0301an a\u0300 rebours !<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Les ve\u0301te\u0301rans ame\u0301ricains a\u0300 l\u2019e\u0301cole du style franc\u0327ais<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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C\u2019est le 24 mars 1919 qu\u2019est ouvert dans l\u2019ancienne proprie\u0301te\u0301 de la danseuse Isadora Duncan, a\u0300 Meudon, pre\u0300s de Paris, l\u2019American Expeditionary Forces Art Training Center. Son directeur, Lloyd Warren, a notamment re\u0301alise\u0301, avec son fre\u0300re Whitney, la gare de Grand Central a\u0300 New York. Pre\u0300s de 400 e\u0301tudiants-soldats ame\u0301ricains vont be\u0301ne\u0301ficier d\u2019une formation acce\u0301le\u0301re\u0301e sur trois mois. Ils sont dirige\u0301s par des professeurs nord-ame\u0301ricains tels que les sculpteurs Solon Borglum et Rene Paul Chambellan ou les peintres Ernest Peixotto et Angel Za\u0301rraga. De nombreux Franc\u0327ais interviennent e\u0301galement : Victor Laloux, Jacques Carlu, Nicolas Forestier pour l\u2019architecture, Jacques-Emile Blanche pour la peinture. Des visites d\u2019ateliers (Van Dongen et Antoine Bourdelle, notamment) comple\u0300tent l\u2019enseignement.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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L\u2019Art de\u0301co en Floride<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"art-deco-france-amerique-du-nord-north-america-usa-canada-architecture-2\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Le Greystone Hotel de Miami Beach, dessin\u00e9 par l\u2019architecte Henry Hohauser en 1939. \u00a9 The Wolfsonian-Florida International University, photograph by Lynton Gardiner<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Apre\u0300s l\u2019ouragan de 1926, la ville de Miami est a\u0300 reconstruire. Les promoteurs choisissent l\u2019Art de\u0301co, mais dans une formule simplifie\u0301e. En moins de vingt ans, ce sont 800 ho\u0302tels, restaurants, bars, maisons et boutiques qui sont e\u0301difie\u0301es. Les immeubles et les ho\u0302tels, de quatre a\u0300 six e\u0301tages, se terminent par un toit-terrasse adapte\u0301 au climat, particularite\u0301 de ce style hybride que certains baptisent \u00ab Tropical Deco \u00bb. Leur fac\u0327ade pre\u0301sente des fene\u0302tres filantes, souvent couronne\u0301es de pare-soleil aux lignes arrondies. Dans bien des cas, elle est aussi divise\u0301e en son centre par une verticale de be\u0301ton sur laquelle s\u2019inscrit le nom du ba\u0302timent, comme pour le Colony Hotel de l\u2019architecte Henry Hohauser, e\u0301rige\u0301 en 1935. D\u2019autres architectes tels que Lawrence Murray Dixon, Roy F. France, Albert Anis ou Igor Polevitzky, ancien e\u0301le\u0300ve du Franc\u0327ais Paul Cret a\u0300 Philadelphie, signent eux aussi des ba\u0302timents remarquables qui sont aujourd\u2019hui prote\u0301ge\u0301s.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Art de\u0301co France-Ame\u0301rique du Nord<\/em>, a\u0300 la Cite\u0301 de l\u2019architecture et du patrimoine<\/span><\/a><\/span> de Paris jusqu\u2019au 6 mars 2023.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Article publi\u00e9 dans le num\u00e9ro de janvier 2023 de France-Am\u00e9rique<\/em>. S\u2019abonner au magazine<\/span><\/a><\/span>.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si vous pensez que les relations entre la France et les Etats-Unis en matie\u0300re d\u2019architecture se sont borne\u0301es a\u0300 l\u2019e\u0301change de statues de la Liberte\u0301 plus ou moins grandes, alors il est urgent que nous nous penchions ensemble sur le cas de l\u2019Art de\u0301co, formidable pre\u0301texte pour comprendre en acce\u0301le\u0301re\u0301 l\u2019histoire d\u2019une amitie\u0301 grave\u0301e dans la pierre. C\u2019est l\u2019objectif que s\u2019est fixe\u0301 l\u2019exposition Art de\u0301co France-Ame\u0301rique du Nord<\/I> qui se tient jusqu\u2019au 6 mars 2023 a\u0300 la Cite\u0301 de l\u2019architecture et du patrimoine de Paris. Ouvrons nos yeux et partons a\u0300 la de\u0301couverte de ce style qui fleure bon les Anne\u0301es folles.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":40298,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-40296","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture"],"acf":[],"yoast_head":"\nL\u2019Art de\u0301co, deux de\u0301cennies d\u2019e\u0301changes transatlantiques<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"L\u2019Art de\u0301co offre un formidable pre\u0301texte pour comprendre en acce\u0301le\u0301re\u0301 l\u2019histoire d\u2019une amitie\u0301 franco-am\u00e9ricaine grave\u0301e dans la pierre.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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