{"id":41485,"date":"2023-05-10T12:07:44","date_gmt":"2023-05-10T17:07:44","guid":{"rendered":"https:\/\/france-amerique.com\/parsons-paris-la-mode-en-heritage-copy\/"},"modified":"2023-05-10T12:33:07","modified_gmt":"2023-05-10T17:33:07","slug":"martin-scorsese-dans-le-sillage-de-la-nouvelle-vague","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/france-amerique.com\/fr\/martin-scorsese-dans-le-sillage-de-la-nouvelle-vague\/","title":{"rendered":"Martin Scorsese, dans le sillage de la Nouvelle Vague"},"content":{"rendered":"\t\t
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Dans Deux ou trois choses que je sais d\u2019elle<\/em> (1967), Jean-Luc Godard filme en gros plan une tasse et les mouvements circulaires du cafe\u0301<\/span><\/a><\/span> que l\u2019on vient de me\u0301langer. Presque dix ans plus tard, dans Taxi Driver<\/em> (1976), le personnage de Robert De Niro soigne ses maux de te\u0302te en prenant un cachet d\u2019aspirine. La came\u0301ra de Scorsese se rapproche du verre d\u2019eau<\/span><\/a><\/span>, du me\u0301dicament qui se dissout, les bulles comme autant de pense\u0301es intrusives dans la te\u0302te du chauffeur de taxi tourmente\u0301. C\u2019est l\u2019un des nombreux clins d\u2019\u0153il au re\u0301alisateur phare de la Nouvelle Vague qui jalonnent la filmographie de Scorsese. Plus tard, dans Casino<\/em> (1995), il reprendra a\u0300 plusieurs reprises la musique du Me\u0301pris<\/em> (1963).<\/p>

L\u2019histoire d\u2019amour entre Scorsese et le cine\u0301ma franc\u0327ais commence dans le New York des anne\u0301es 1960. Etudiant en cine\u0301ma a\u0300 NYU, il assiste assidu\u0302ment au New York Film Festival, qui vient d\u2019e\u0302tre cre\u0301e\u0301, et se passionne pour un mouvement de jeunes cine\u0301astes-critiques qui fait parler de lui en France : la Nouvelle Vague. Il voit Muriel<\/em> d\u2019Alain Resnais en 1963, Bande a\u0300 part<\/em> et Une femme est une femme<\/em> de Jean-Luc Godard en 1964. Puis, du me\u0302me re\u0301alisateur, Alphaville<\/em> et Le Petit Soldat<\/em> en 1965, Masculin fe\u0301minin<\/em> et Pierrot le Fou<\/em> en 1966. Au festival, Scorsese croise aussi Eric Rohmer, Agne\u0300s Varda et Claude Chabrol, des re\u0301alisateurs auxquels il pense fre\u0301quemment lorsqu\u2019il met en sce\u0300ne ses courts et longs me\u0301trages.<\/p>

A la Nouvelle Vague, Scorsese emprunte d\u2019abord une se\u0301rie d\u2019astuces et de techniques. En commenc\u0327ant par les \u00ab coupes saute\u0301es \u00bb de Godard, qui consistent a\u0300 raccourcir le re\u0301cit par une se\u0301rie de faux raccords, comme des bonds en avant dans une me\u0302me sce\u0300ne. \u00ab Quand j\u2019ai vu A bout de souffle<\/em>, je me suis imme\u0301diatement senti en osmose avec la re\u0301alisation \u00bb, e\u0301crivait Scorsese dans les Cahiers du cine\u0301ma<\/em><\/span><\/a><\/span> \u2013 le magazine qui a donne\u0301 naissance a\u0300 la Nouvelle Vague \u2013 suite a\u0300 la mort de Jean-Luc Godard<\/span><\/a><\/span> en septembre dernier. \u00ab Ces jump cuts<\/em> ont e\u0301te\u0301 de nombreuses fois cite\u0301es et e\u0301voque\u0301es, mais les vivre<\/em> en salle e\u0301tait une tout autre expe\u0301rience. \u00bb<\/p>

La technique, que l\u2019on retrouve dans son court me\u0301trage What\u2019s a Nice Girl like You Doing in a Place like This?<\/em> (1963) et dans Who\u2019s That Knocking at My Door<\/em> (1967), son premier long me\u0301trage, offre un nouveau regard sur la narration. Elle donne aussi a\u0300 voir les choix du re\u0301alisateur et du monteur. Une re\u0301volution dans le monde du cine\u0301ma, ou\u0300 e\u0301merge alors l\u2019ide\u0301e d\u2019auteur et de subjectivite\u0301. \u00ab Pourquoi couper d\u2019un plan a\u0300 un autre ? Pourquoi ce cadre-ci pluto\u0302t que celui-la\u0300 ? \u00bb Avec Godard, conclut Scorsese, \u00ab l\u2019acte me\u0302me de re\u0301aliser un film est devenu partie inte\u0301grante de l\u2019expe\u0301rience du spectateur \u00bb. Celui-ci devient actif: il contemple une \u0153uvre en me\u0302me temps qu\u2019il en comprend les secrets de fabrication.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Robert De Niro et Joe Pesci (en arrie\u0300re-plan) sur le tournage de Raging Bull<\/I>, en 1979.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Autres \u00ab <\/span>tricks<\/em> \u00bb que Scorsese a puise\u0301s dans le re\u0301pertoire de la Nouvelle Vague : les arre\u0302ts sur images, dont il aime parsemer ses films aux moments cle\u0301s du re\u0301cit (on en compte <\/span>au moins treize dans Raging Bull<\/em> et autant dans Les Affranchis<\/em><\/span><\/a><\/span> !), les changements de narrateurs et l\u2019utilisation de la musique comme moyen de pe\u0301ne\u0301trer la psyche\u0301 des personnages. Sans oublier la voix off, comme celle de <\/span>Jules et Jim<\/em> (1962), qui deviendra sa marque sa fabrique. Dans le ce\u0301le\u0300bre film de Franc\u0327ois Truffaut, les deux premie\u0300res minutes se concentrent autour d\u2019un re\u0301cit rapidement narre\u0301 par une voix exte\u0301rieure. Une sce\u0300ne que Scorsese citera souvent comme inspiration du rythme qu\u2019il souhaite insuffler a\u0300 ses films.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La liberte\u0301 d\u2019un auteur<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Au-dela\u0300 de ces aspects techniques, qui permettent de rendre la narration dynamique et ludique, c\u2019est l\u2019attitude des re\u0301alisateurs de la Nouvelle Vague, leur e\u0301tat d\u2019esprit, leur inde\u0301pendance et leur impudence, qui fascine Scorsese. \u00ab Godard, comme Truffaut, est peut-e\u0302tre mort \u00bb, e\u0301crit-il dans les Cahiers du cine\u0301ma<\/em><\/span><\/a><\/span>. \u00ab Mais [son] travail est absolument et indiscutablement en vie. Que nous spectateurs soyons pre\u0302ts ou non, c\u2019est un travail qui nous rend<\/em> libres. \u00bb Dans la Nouvelle Vague, appre\u0301cie-t-il, tout est possible. On peut se permettre toutes les audaces, on peut filmer dans la rue, sans maquillage et sans lumie\u0300re, on peut citer toutes les \u0153uvres d\u2019art que l\u2019on aime. Et surtout, on peut marquer de sa patte l\u2019univers du film en y imposant une re\u0301alisation et un montage sans cesse visibles.<\/p>

Le re\u0301alisateur n\u2019a plus a\u0300 se cacher derrie\u0300re sa came\u0301ra. Avec cette ide\u0301e, Scorsese reprend a\u0300 son compte la notion d\u2019auteur \u2013 une figure popularise\u0301e par la Nouvelle Vague mais ne\u0301e avec le cine\u0301ma lui-me\u0302me. Il rendra d\u2019ailleurs hommage dans <\/span>Hugo Cabret<\/em> (2011) au pionnier franc\u0327ais Georges Me\u0301lie\u0300s, re\u0301alisateur en 1902 du <\/span>Voyage dans la lune<\/em>, dans lequel Scorsese voit une manifestation embryonnaire de la figure de l\u2019auteur, libre et inlassablement inventif. \u00ab En tant que cine\u0301aste, j\u2019ai le sentiment que l\u2019on doit tout a\u0300 Georges Me\u0301lie\u0300s \u00bb, explique-t-il dans le dossier du film. \u00ab Quand je revois ses premiers films, je suis e\u0301mu, ils m\u2019inspirent, non seulement parce que cent ans apre\u0300s leur cre\u0301ation, ils font toujours nai\u0302tre ce frisson lie\u0301 a\u0300 l\u2019innovation et a\u0300 la de\u0301couverte, mais aussi parce qu\u2019ils font partie des premiers et des plus puissants te\u0301moignages de cette forme d\u2019art que j\u2019ai toujours tant aime\u0301e et a\u0300 laquelle j\u2019ai consacre\u0301 la majeure partie de mon existence. \u00bb<\/span><\/p>

Comme Me\u0301lie\u0300s, Truffaut ou Godard, Scorsese se voit comme un auteur au sens ou\u0300 il cre\u0301e une \u0153uvre qui lui est propre et dans laquelle son style et son approche de la re\u0301alisation sont imme\u0301diatement reconnaissables. Une posture moins valorise\u0301e aux Etats-Unis, comme en te\u0301moigne la re\u0301ception de Taxi Driver<\/em>. Le film \u00ab a e\u0301te\u0301 nomine\u0301 dans plusieurs cate\u0301gories aux Oscars, mais ni moi-me\u0302me ni [le sce\u0301nariste] Paul Schrader n\u2019e\u0301tions en lice \u00bb, se souvient le re\u0301alisateur dans un entretien a\u0300 l\u2019Associated Press<\/span><\/a><\/span>. A Cannes, par contre, les revendications d\u2019auteur de Scorsese font mouche, et c\u2019est presque en enfant du pays qu\u2019il remporte la Palme d\u2019or en 1976. De retour sur la Croisette avec Killers of the Flower Moon<\/em>, nul doute qu\u2019il y sera accueilli comme une rockstar.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Article publi\u00e9 dans le num\u00e9ro de mai 2023 de France-Am\u00e9rique<\/em>.\u00a0S\u2019abonner au magazine<\/a><\/span>.<\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Martin Scorsese est de retour au Festival de Cannes ! Quarante-sept ans apre\u0300s la Palme d\u2019or de Taxi Driver<\/I>, 37 ans apre\u0300s le prix du meilleur re\u0301alisateur pour After Hours<\/I>, l\u2019Ame\u0301ricain pre\u0301sentera le 20 mai son dernier film : Killers of the Flower Moon<\/I>, une sordide histoire de meurtres dans l\u2019Oklahoma des anne\u0301es 1920, avec Leonardo DiCaprio et Robert De Niro. L\u2019occasion de revenir sur les fructueuses relations qui unissent Scorsese, la France et son cine\u0301ma d\u2019auteur.<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":41486,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-41485","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture"],"acf":[],"yoast_head":"\nMartin Scorsese, dans le sillage de la Nouvelle Vague<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Martin Scorsese est de retour \u00e0 Cannes ! 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